職業としての小説家
『職業としての小説家』（しょくぎょうとしてのしょうせつか）は、村上春樹の自伝的エッセイ[注 1]。
| 職業としての小説家 | ||
|---|---|---|
| 著者 | 村上春樹 | |
| イラスト | 写真：荒木経惟 | |
| 発行日 | 2015年9月10日 | |
| 発行元 | スイッチ・パブリッシング | |
| ジャンル | エッセイ | |
| 国 |
 日本 | |
| 言語 | 日本語 | |
| 形態 | 上製本 | |
| ページ数 | 315 | |
| コード | ISBN 978-4884184438 | |
 ウィキポータル 文学 | ||
| ||
概要
2015年9月10日、スイッチ・パブリッシングより刊行された[1]。雑誌『MONKEY』に連載されたエッセイ「村上春樹私的講演録 職業としての小説家」、『考える人』に掲載された講演原稿[注 2]、および書き下ろしの文章から成る。
台頭するインターネット書店への対抗策として、紀伊國屋書店が本書の初版10万冊のうち9割を出版社から直接買い取ったことで話題となった。紀伊國屋書店は9万冊のうち3万～4冊を自社店舗で販売し、残りを他社の書店に供給するという戦略をとった[2]。
『MONKEY』Vol.7（2015年10月15日）に「『職業としての小説家』刊行記念 村上春樹インタビュー」が掲載された。聞き手は川上未映子[4][注 3]。川上のインタビューはのちに『みみずくは黄昏に飛びたつ』（新潮社）に収録された。
内容
| タイトル | 掲載誌 | 取り上げられている人物・作品・事物等 | |
|---|---|---|---|
| 第一回 | 小説家は寛容な人種なのか | 『MONKEY』2013年10月7日発行 Vol.1 | マルセル・プルースト、ジェームズ・ジョイス |
| 第二回 | 小説家になった頃 | 『MONKEY』2014年2月15日発行 Vol.2 | デイブ・ヒルトン[注 4]、アゴタ・クリストフ、『風の歌を聴け』、向井滋春、高瀬アキ、杉本喜代志、川口大三郎事件[注 5] |
| 第三回 | 文学賞について | 『MONKEY』2014年6月15日発行 Vol.3 | レイモンド・チャンドラー、ネルソン・オルグレン、芥川龍之介賞、群像新人文学賞 |
| 第四回 | オリジナリティーについて | 『MONKEY』2014年10月15日発行 Vol.4 | 『火星の人類学者』（オリヴァー・サックス）、『春の祭典』、ズビグニェフ・ヘルベルト |
| 第五回 | さて、何を書けばいいのか？ | 『MONKEY』2015年2月15日発行 Vol.5 | ポール・ヴァレリー、『KAFKA/迷宮の悪夢』（1991年）、『E.T.』（1982年）、 アーネスト・ヘミングウェイ |
| 第六回 | 時間を味方につける──長編小説を書くこと | 『MONKEY』2015年6月15日発行 Vol.6 | アイザック・ディネーセン、『ダンス・ダンス・ダンス』、レイモンド・カーヴァー |
| 第七回 | どこまでも個人的でフィジカルな営み | 書き下ろし | アンソニー・トロロープ、フランツ・カフカ |
| 第八回 | 学校について | 書き下ろし | 福島第一原子力発電所事故 |
| 第九回 | どんな人物を登場させようか？ | 書き下ろし | サマセット・モーム、カート・ヴォネガット・ジュニア、『悪霊』 |
| 第十回 | 誰のために書くのか？ | 書き下ろし | 『コインロッカー・ベイビーズ』（村上龍）、「ガーデン・パーティー」（リック・ネルソン）[注 6][注 7] |
| 第十一回 | 海外へ出て行く。新しいフロンティア | 書き下ろし | アマンダ・アーバン、サニー・メータ、ゲーリー・フィスケットジョン、ロバート・ゴッドリーブ、 リンダ・アッシャー、チップ・キッド、アルフレッド・バーンバウム、ジェイ・ルービン、 フィリップ・ガブリエル、テッド・グーセン |
| 第十二回 | 物語があるところ・河合隼雄先生の思い出 | 『考える人』2013年夏号 | 河合隼雄 |
翻訳
| 翻訳言語 | 翻訳者 | 発行日 | 発行元 |
|---|---|---|---|
| ドイツ語 | Ursula Gräfe | 2016年 | DuMont Buchverlag |
| イタリア語 | Antonietta Pastore | 2017年 | Einaudi |
| 中国語 (繁体字) | 頼明珠 | 2016年1月22日 | 時報文化 |
| 中国語 (簡体字) | 施小煒 | 2017年1月 | 南海出版公司 |
| 韓国語 | 梁潤玉 | 2016年4月25日 | 現代文学 |
脚注
注釈
- 帯文の言葉より。「自分的エッセイ 村上春樹『職業としての小説家』」と書かれてある。
- 2013年5月6日、村上は河合隼雄物語賞・学芸賞創設を記念して公開インタビューとスピーチを京都大学で行った。そのスピーチの原稿が『考える人』2013年夏号に掲載された。
- 2015年11月28日～29日に郡山市で開催された文学講座「ただようまなびや 文学の学校」に村上はゲスト出演。会場で朗読を行うほか、28日に川上未映子が行った短歌のワークショップにも参加した[5]。
- 村上はデビュー間もない頃『ナンバー』1980年10月5日号に「デイヴ・ヒルトンのシーズン」というエッセイを寄稿している。同エッセイは長い時を経て『村上春樹 雑文集』（新潮社、2011年1月）に収録された。
- （僕らがいつも使っていた文学部の教室でも、ノンポリの学生が一人殺害されました）スイッチ・パブリッシング版37頁とあるが、これは川口大三郎事件である。
- 村上は「僕が作家になり、本を定期的に出版するようになって、ひとつ身にしみて学んだ教訓があります。それは『何をどのように書いたところで、結局はどこかで悪く言われるんだ』ということです」と言い、リック・ネルソンが1972年に発表したヒット曲「思い出のガーデン・パーティー」の歌詞を引用する。「もし全員を楽しませられないのなら／自分で楽しむしかないじゃないか」[6]。
- 『辺境・近境』所収の「メキシコ大旅行」でも村上は「ガーデン・パーティー」の歌詞を引用している。「彼はそんな熱い思いを託して『ガーデン・パーティー』という曲を書いた。リックはその中でこう歌った。『もし思い出の他に歌うものがないのなら、僕はトラック運転手にでもなるさ（If memories were all I sang, I'd rather drive a truck）』と」[7]
出典
- “ネット対抗、紀伊国屋の逆襲 村上春樹さん新刊発売”. 朝日新聞. (2015年9月10日) 2015年10月20日閲覧。
- “紀伊国屋書店、村上春樹氏の新刊「買い占め」 初版の９割、アマゾンに対抗”. 日本経済新聞. (2015年8月21日) 2015年10月20日閲覧。
- 村上春樹 『職業としての小説家』 | 新潮社
- SWITCH PUBLISHING - MONKEY Vol.7 古典復活 村上春樹と柴田元幸が古典作品の魅力を探る！！
- “村上春樹氏、創作は「１人カキフライ」 福島で語る”. 朝日新聞. (2015年11月29日) 2015年12月16日閲覧。
- 本書、252-253頁。
- 『辺境・近境』新潮文庫、59頁。
This article is issued from Wikipedia. The text is licensed under Creative Commons - Attribution - Sharealike. Additional terms may apply for the media files.