豊饒の海

三島は1960年（昭和35年）頃から大長編を書きはじめなければならないと考え、19世紀以来の西欧の長編小説とは違う〈全く別の存在理由のある大長編〉、〈世界解釈の小説〉を目指して、『豊饒の海』を1965年（昭和40年）6月から書き始める[1]。壮途半ばで作家人生を病で終えた高見順の死も執筆に拍車をかけたとし[9]、その執筆動機を以下のように語っている[1]。

私はやたらに時間を追つてつづく年代記的な長編には食傷してゐた。どこかで時間がジャンプし、個別の時間が個別の物語を形づくり、しかも全体が大きな円環をなすものがほしかつた。私は小説家になつて以来考へつづけてゐた「世界解釈の小説」を書きたかつたのである。幸ひにして私は日本人であり、幸ひにして輪廻の思想は身近にあつた。 — 三島由紀夫「『豊饒の海』について」[1]

そして、学習院時代の旧師の松尾聰の校注に成る『浜松中納言物語』に依拠した「夢と転生がすべての筋を運ぶ小説」を四巻の構成にし[注釈 2]、〈王朝風の恋愛小説〉の第一巻は〈たわやめぶり（手弱女ぶり）〉あるいは〈和魂〉を、「激越な行動小説」の第二巻は〈ますらをぶり（益荒男ぶり）〉あるいは〈荒魂〉を、〈エキゾチックな色彩的な心理小説〉の第三巻は〈奇魂〉を、第四巻は〈それの書かれるべき時点の事象をふんだんに取込んだ追跡小説〉で〈幸魂〉へみちびかれてゆくものと三島は説明している[1]。

ちなみに、1950年（昭和25年）の『禁色』の創作ノートにもすでに、〈螺旋状の長さ、永劫回帰、輪廻の長さ、小説の反歴史性、転生譚〉といった言葉が並び、『豊饒の海』を予告するような記載があり[1]、初期作品の『花ざかりの森』『中世』『煙草』などにも「前世」への言及が見られ、もともと三島には早くから転生への関心を抱いていた傾向が見られる[2]。

〈豊饒の海〉の題は「月の海」の名のラテン語の訳語であるが、三島は、作品完成前に有人ロケットの月面着陸が行われることに触れて、〈人類が月の荒涼たる実状に目ざめる時は、この小説の荒涼たる結末に接する時よりも早いにちがひない〉と述べ[12]、題名は、〈月のカラカラな嘘の海を暗示した題で、強ひていへば、宇宙的虚無感と豊かな海のイメーヂとをダブらせたやうなもの〉で、禅語の〈時は海なり〉の意味もあると説明している[13]。

三島は、論理も体系もない芸術の宿命や限界に、大きな哲学の論理構造を持つ大乗仏教の唯識の思想のような〈人間を一歩一歩狂気に引きずりこむような、そういう哲学体系〉を小説の中に反映させた長編を書き出したと述べ[14]、第二巻の連載中には、汎神論のような宗教の世界像のようなものを、〈文学であれができたらなあ〉という願望を示しながら以下のように語っている[15]。

そういう世界包括的なものを文学で完全に図式化されちゃったら、だれも動かせないでしょう。日本だったら「源氏」がある意味でそうかもしれないし、宗教ではありませんけれども馬琴が一生懸命考えたことはそういうことじゃないか。仁義礼智忠信孝悌、ああいうものをもってきて、人間世界を完全にそういうふうに分類して、長い小説を書いて、そうして人間世界を全部解釈し尽くして死のうと思ったんでしょう。 — 三島由紀夫「対談・人間と文学」（中村光夫との対談）[15]

また、プルーストも『失われた時を求めて』を書くことで、〈現実を終わらせようとした〉とし、その理由を以下のように三島は述べている[15]。

ことばというものは終わらせる機能しかない。はじめる機能などありはしない。表現されたときに何かが終わっちゃう。その覚悟がなかったら芸術家は表現しなければいい。一刻一刻に過ぎてゆくのをだれもとめることはできない。しかしことばが出たらとめられる。それが芸術作品でしょう。それをだんだん広めていけば、ああいうものをやりたいという意欲はわかる。現実を終わらせちゃうことですね。（中略）ことばというのは世界の安死術だと思いますね。鴎外の「高瀬舟」ではないけれども、ことばというのは安死術です。そうしなければ時が進行してゆくことに人間は耐えられない。 — 三島由紀夫「対談・人間と文学」（中村光夫との対談）[15]

こういった三島の創作動機を松本徹は、「小説」というものが出現して以来の、最長時間かつ国境を越えた広大な空間に展開させ、「この人間世界全体」を可能な限り覆い尽くし、その成り立ちと意味を解き明かして、「小説なるものの存立の意味を示す」という「究極の小説」を三島が目指し、さらに「日本語として全きもの」を企図したと解説している[2]。

『豊饒の海』の「創作ノート」は23冊あるが、ごく初期の大まかな構想では「五巻」構成で、第一巻は〈夭折した天才の物語――芥川家モチーフ〉とあり、主人公を芥川龍之介のイメージにして、その長男次男らも想定に入れ、第二巻は〈行動家の物語――北一輝モチーフ、神兵隊事件のモチーフ〉、第三巻は〈女の物語――恋と官能―好色一代女〉、第四巻は〈外国の転生の物語〉、第五巻は〈転生と同時存在と二重人格とドッペルゲンゲルの物語――人類の普遍的相、人間性の相対主義、人間性の仮装舞踏会〉というものだった[16][17]。

その後は「四巻」構成に変更され、第一巻『春の雪』は〈明治末年の西郷家と皇族の妃殿下候補との恋愛〉（実際にあったことではなく、三島の創作）で、西郷隆盛の実弟・西郷従道の一家が〈松枝家〉のモデルの一部となり、従道の次男・従徳の妻の実家である岩倉家（従道の息女・桜子の婚家でもある）が〈綾倉伯爵家〉のモデルの一部となる構想で固まり[16][17]、第二巻『奔馬』は血盟団事件が題材となる[16]。第三巻（五巻構成時の三巻と四巻の合体）は、〈タイの王室の女or戦後の女〉が死なずに生き延びて〈60歳になつた男と結婚し、子を生む〉とあり、その後の構想では、姫が〈聡子or第二巻の女とよく似た女とlesbian Love〉となり、本多は清顕の生まれ変わりの姫に恋するが〈レズビアン・ラブの失恋〉をするという流れに変化する[16][17]。

また第三巻『暁の寺』執筆の期間、三島は「楯の会」と共に1969年（昭和44年）10月21日の国際反戦デーのデモの鎮圧のため、自衛隊の治安出動直前の斬り込み隊として討死する可能性を見ていたため、第三巻は「未完」になるとも考えていた[18][19]。この時期に三島は川端康成宛てに、自分の身にもしものことがあった場合の〈死後の家族の名誉〉を護ってもらいたいという内容の手紙を送っている[20][21]。しかし自衛隊の治安出動はなされずに憲法9条改正の期待は潰え、「楯の会」の存在意義が見失われてしまった[19][22][23]。三島は、『暁の寺』を脱稿した時の気持ちを〈いひしれぬ不快〉と述べ、その完成によって〈それまで浮遊してゐた二種の現実は確定せられ、一つの作品世界が完結し閉ぢられると共に、それまでの作品外の現実はすべてこの瞬間に紙屑になつた〉とし、以下のように語っている[18]。

私は本当のところ、それを紙屑にしたくなかつた。それは私にとつての貴重な現実であり人生であつた筈だ。しかしこの第三巻に携はつてゐた一年八ヶ月は、小休止と共に、二種の現実の対立・緊張の関係を失ひ、一方は作品に、一方は紙屑になつたのだつた。（中略）私はこの第三巻の終結部が嵐のやうに襲つて来たとき、ほとんど信じることができなかつた。それが完結することがないかもしれない、といふ現実のはうへ、私は賭けてゐたからである。（中略）しかしまだ一巻が残つてゐる。最終巻が残つてゐる。「この小説がすんだら」といふ言葉は、今の私にとつて最大のタブーだ。この小説が終つたあとの世界を、私は考へることができないからであり、その世界を想像することがイヤでもあり怖ろしいのである。 — 三島由紀夫「小説とは何か」[18]

第四巻『天人五衰』は、実際に発表された作品と、創作ノートで検討されていたものと大きな隔たりがあるが、これは事前に構成をはっきりと固めずに、終結部分を不確定の未来に委ねていたためで、何度も構想を練り直している[16][17]。一番初めの具体的な案は以下のようなものであった[16][17]。

本多はすでに老境。その身辺に、いろいろ一、二、三巻の主人公らしき人物出没せるも、それらはすでに使命を終りたるものにて、贋物也。四巻を通じ、主人公を探索すれども見つからず。つひに七十八才で死せんとするとき、十八歳の少年現はれ、宛然、天使の如く、永遠の青春に輝けり。（今までの主人公が解脱にいたつて、消失し、輪廻をのがれしとは考へられず。第三巻女主人公は悲惨なる死を遂げし也） この少年のしるしを見て本多はいたくよろこび、自己の解脱の契機をつかむ。思へば、この少年、この第一巻よりの少年はアラヤ識の権化、アラヤ識そのもの、本多の種子なるアラヤ識なりし也。本多死せんとして解脱に入る時、光明の空へ船出せんとする少年の姿、窓ごしに見ゆ。（バルタザールの死）[注釈 3] — 三島由紀夫「『豊饒の海』創作ノート」[16]

これに関連する第四巻の構想では、本多が転生者を探すために新聞の人探し欄や私立探偵を使うなどし、聡子から手紙で〈何を探してをられる？〉と問われ、聡子を訪問した後に病に倒れて入院し、転生者の黒子がある若い〈電工の死〉（転落死）を窓越しに見て臨終を迎える大団円のプランが看取されている[16][17]。1968年（昭和43年）のインタビューでも、〈ドス・パソスの有名な「U・S・A」みたいに、その時点の日本の現状にあるものをみなブチ込んで、アバンギャルド的なものにするつもりだ〉と三島は述べている[10]。この〈若い電工〉という転生者の死が本多に救済をもたらすという構想は、第三巻の完成の〈いひしれぬ不快〉の後でも基本的には変わらなかったが、しかしその後第四巻の主題は〈悪の研究〉と変更され、〈天使の如く〉であった〈少年〉が、〈悪魔のやうな少年〉に変更されてゆく[16][17]。

また当初、第四巻の完結は1971年（昭和46年）末になるであろうと三島は述べていたが[1]、実際の掲載終了は三島の自死（三島事件）により当初の予定よりも約1年余り早まった。1970年（昭和45年）3月頃、三島は村松剛に、「『豊饒の海』第四巻の構想をすっかり変えなくてはならなくなった」と洩らしていたとされる[24]。なお、〈天人五衰〉の前に予定されていた第四巻の題名は〈月蝕〉だった[16]。

最終巻の執筆が概ね出来上がっていた1970年（昭和45年）9月の時点で三島は、第三巻以降への流れについて、現世の人間が〈これが極致だ〉と思考したことが、第三巻で〈空観、空〉の方へ溶け込まされるとし[25]、その〈残念無念〉の感覚を設定するには、第一巻と第二巻を戦前に設定させて、第三巻で一度〈空〉が生じ、〈それからあとはもう全部、現実世界というのはヒビが入ってしまう〉流れとなり、それが次元は違うが、〈現実世界の崩壊〉を〈戦後世界の空白〉のメタファとなると語っている[25]。

僕にとっても、戦後世界というのは、ほんとに信じられない、つまり、こんな空に近いものはないと思っているんです。ですから仏教の空の観念と、戦後に僕がもっている空の観念とがもしうまく適合すればいいんですけれどもね。小説としてはもう完全に下り坂になるわけです。そこからはもう「絶対」もなんにもない。 — 三島由紀夫「文学は空虚か」（武田泰淳との対談）[25]

そして三島は〈空を支える情熱〉は、信仰以外にはないとしつつ、信仰者や信仰になったら小説ではなくなるので、第四巻の主人公を〈悪魔的〉にし、〈空を支えるのが、空観という形で、悪魔の仕業のように考える〉方法にしたと説明している[25]。

また同時期に、〈第四巻の幸魂は、甚だアイロニカルな幸魂で、悪（自意識の悪）が主題ですが、最後の本多の心境は、あるひは幸魂に近づいてゐるかもしれません。（中略）この全巻を外国の読者に読んでもらふとき、はじめて僕は一人の小説家とみとめられるであらうと、それだけがたのしみです〉とドナルド・キーン宛てに三島は説明している[13]。

自死の一週間前には、『豊饒の海』の主題と終局について三島は以下のように語っている[26]。

絶対者に到達することを夢みて、夢みて、夢みるけれども、それはロマンティークであって、そこに到達できない。その到達不可能なものが芸術であり、到達可能なものが行動であるというふうに考えると、ちゃんと文武両道にまとまるんです。（中略）あの作品では絶対的一回的人生というものを、一人一人の主人公はおくっていくんですよね。それが最終的には唯識論哲学の大きな相対主義の中に溶かしこまれてしまって、いずれもニルヴァーナ（涅槃）の中に入るという小説なんです。 — 三島由紀夫「三島由紀夫 最後の言葉」（古林尚との対談）[26]

ちなみに、恩師の清水文雄宛てへの最後の書簡では、〈小生にとつては、これが終ることが世界の終りに他ならない〉とし、以下のように述べている[27]。

カンボジアのバイヨン寺院のことを、かつて「癩王のテラス」といふ芝居に書きましたが、この小説こそ私にとつてのバイヨンでした。書いたあとで、一知半解の連中から、とやかく批評されることに小生は耐へられません。又、他の連中の好加減な小説と、一ト並べにされることにも耐へられません。いはば増上慢の限りでありませうが……。[注釈 4] — 三島由紀夫「清水文雄宛て書簡」（昭和45年11月17日付）[27]

時代は明治末から1914年（大正3年）早春まで。

勲功華族たる松枝侯爵の令息・松枝清顕は、出生時から貴族であることが約束され何不自由ない生活を送っていたが、流れるままの生活に何か蟠りを抱えていた。清顕は幼い頃に、堂上華族の綾倉家に預けられていた。本物の華族の優雅を身につけさせようという父の意向であった。

綾倉家の一人娘・綾倉聡子は清顕より2歳年上で何をやっても優れた優雅な令嬢である。そんな幼馴染の聡子は初恋のようでもあり、姉弟のように育てられた特別な存在であったが、自尊心の強い繊細な18歳の清顕にとって聡子は、うとましくも感じられる複雑な存在であった。聡子もいつからか清顕を恋い慕うようになっていたが、清顕は些細なことで聡子に子供扱いされたと思い、自尊心を傷つけられ、突き放したような態度をとるようになる。聡子は失望して洞院宮治典王殿下と婚約するが、清顕は、父が聡子の縁談話を話題にしても、早く嫁に行った方がよいという冷めた態度であった。しかし聡子は、清顕の想像を超えて清顕のことを深く愛していたのである。

いよいよ、洞院宮治典王殿下との婚姻の勅許が発せられた。清顕の中でにわかに聡子への恋情が高まってくる。皇族の婚約者となったことで聡子との恋が禁断と化したことから、日常生活からの脱却を夢見る清顕は、聡子付きの女中・蓼科を脅迫し、聡子と逢瀬を重ねることを要求し、聡子もこれを受け入れる。親友・本多繁邦の協力もあり密会は重ねられ、聡子は妊娠してしまう。中絶を聡子から拒否された蓼科が自殺未遂したことにより、清顕と聡子の関係が両家に知れ渡った。聡子は大阪の松枝侯爵の知り合いの医師の元で堕胎をさせられ、そのまま奈良の門跡寺院「月修寺」で自ら髪を下ろし出家する。洞院宮治典王殿下との婚姻は聡子の精神疾患を理由に取り下げを願い出た。

清顕は聡子に一目会おうと春の雪の降る2月26日に月修寺に行くが門前払いで会えない。なおも清顕は聡子との面会を希望するが、聡子は拒絶する。そして、雪中で待ち続けたことが原因で肺炎をこじらせ、20歳の若さで亡くなる直前に、清顕は親友・本多繁邦に、「又、会ふぜ。きつと会ふ。滝の下で」と言い、転生しての再会を約束する。

松枝清顕（18 - 20歳）

第一巻の主人公。学習院高等科学生。松枝侯爵家の一人息子。祖父は明治維新の功臣。幼少期には堂上貴族の綾倉家に行儀見習いとして預けられていた。「又、会ふぜ。きつと会ふ。滝の下で」と本多に言い残し、20歳で夭折。

綾倉聡子（20 - 22歳）

羽林家綾倉伯爵家の一人娘。かつては清顕と姉弟のように育った。清顕より2歳年上。のちに月修寺に出家する。

本多繁邦（18 - 20歳）

清顕の親友で同級生。判事の父を持ち、法律の勉強をしている。清顕と聡子の逢引の手助けをする。全巻にわたって登場し、主人公の転生に居合わせる副主人公、あるいは主人公。このシリーズ全体のキーパーソン。

松枝侯爵（41 - 43歳くらい）

清顕の父。新華族となり、由緒ある華族の綾倉家の雅にあこがれる。豪放な性格。

松枝侯爵夫人・都志子

清顕の母。現実的で鈍感な心性。

月修寺門跡（老年）

聡子の大伯母。松枝邸庭園の滝口で死んでいた黒犬を弔う。のちに出家を希望する聡子を迎え入れる。

松枝侯爵の母（老年）

清顕の祖母。邸内の離れに住んでいる。聡子を妊娠させた清顕に、宮様の許婚を孕ましたとは天晴れだね、さすが清顕はお祖父様の孫だ、と褒める。

みね

松枝家の女中。松枝侯爵のお手つき。尻軽で朗らかな娘。のちに暇を出され飯沼茂之と夫婦となる。

飯沼茂之（23 - 24歳）

松枝家の清顕付きの書生。清顕と蓼科に、女中・みねとの仲をとりもってもらったのと交換に、清顕の腹心となる。みねとの仲が侯爵に漏れ、松枝家を出てのちに女中・みねと夫婦となる。

蓼科（62 - 64歳）

綾倉家に仕える老女。聡子付き女中。清顕と聡子の逢引の手助けをする。過去に主人の綾倉伊文伯爵と関係を持ったことがある。

綾倉伊文伯爵

聡子の父。怪我や病気を極端に恐れる潔癖症。かつて松枝侯爵から無意識で言われたはずかしめに傷つき、松枝侯爵の紹介した縁組に聡子を処女で嫁がせるなと蓼科に命じていた。

綾倉伯爵夫人

聡子の母。

パッタナディド殿下（ジャオ・ピー）（18 - 19歳）

シャムの王子。ラーマ5世の息子。日本に留学し、学習院に遊学する。いとこのクリッサダ殿下（クリ）の妹・月光姫が恋人。姫の餞別のエメラルドの指環を学習院寮で無くしてしまう。クリ・清顕・本多と鎌倉（松枝家の別荘。モデルの家は現・鎌倉文学館）で夏を過ごす。姫が死んだという知らせを受け、予定を切り上げて帰国する。

クリッサダ殿下（クリ）（18 - 19歳）

パッタナディド殿下のいとこ。ラーマ4世の孫。同い年のパッタナディド殿下と一緒に日本に留学する。妹は月光姫。妹の死を知り帰国する。

洞院宮治典王（25 - 26歳）

皇族。近衛騎兵大尉。勇武を好む。聡子と婚約し、婚姻の勅許が下りる。聡子より4歳年上。

新河男爵（34歳）

豪商。薩長政府と持ちつ持たれつの仲。日本の風習を嘲笑し、英国流を旨とする。

新河男爵夫人

新しもの好きで、夫に習い英国流の新しい思想を旨とするが思想的なことは何一つわからぬ夫人。

• 『春の雪』東宝 現代劇特別公演
  • 1969年（昭和44年）9月4日 - 12月27日 東京・芸術座
  • 脚色：菊田一夫。演出：菊田一夫、平山一夫。美術：朝倉摂。照明：穴沢喜美男。音楽：中能島欣一。振付：藤間大助。効果：吉田美能留。制作：岸井良衛
  • 出演；市川染五郎（のちの松本白鸚）、佐久間良子、一の宮あつ子、内山恵司、志村喬、ほか
  • ※ 当初は10月29日までの予定だったが延長公演。三島が公演プログラムに寄稿している。
• 『春の雪』松竹 三島由紀夫作品連続公演 II
  • 1973年（昭和48年）1月3日 - 28日 東京・日生劇場
  • 脚色・演出：川口松太郎。演出；戌井市郎。美術：古賀宏一。照明：相馬清恒、沢田祐二。音楽：藤井凡大。効果：辻亨二。舞台監督：岩村久雄。制作：寺川知男、竹崎龍之介
  • 出演；佐久間良子、市川海老蔵（のちの市川團十郎）、丹阿弥谷津子、神山繁、加藤治子、南美江、北城真記子、ほか
  • ※ 1973年（昭和48年）5月、ビクターより舞台録音のLPレコード発売。
• 『春の雪』松竹 市川海老蔵 酒井和歌子初顔合せ公演
  • 1979年（昭和54年）3月3日 - 26日 京都・南座
  • 脚色・演出：川口松太郎。演出；戌井市郎。美術：古賀宏一。照明：相馬清恒、吉野博。音楽：藤井凡大。効果：辻亨二。舞台監督：遠藤宣彦、竹柴規雄。制作：寺川知男、橋本幸喜
  • 出演；市川海老蔵（のちの市川團十郎）、酒井和歌子、辻萬長、久米明、丹阿弥谷津子、内田稔、ほか
• バウ・ミュージカル『春の雪』
  • 2012年（平成24年）10月11日 - 22日 宝塚バウホール、10月31日 - 11月5日 東京・日本青年館
  • 脚本・演出：生田大和
  • 出演：明日海りお、ほか宝塚月組
• 『春の雪～禁断の恋、聡子～』
  • 2013年（平成25年）11月19日 - 22日 三越劇場、
  • 11月26日 兵庫県立芸術文化センター、12月3日 名古屋能楽堂、12月15日 - 16日 りゅーとぴあ新潟市民芸術文化会館能楽堂
  • 演出：石井ふく子。上演台本：笹部博司。音楽・演奏：藤原道山
  • 出演：若尾文子、三田村邦彦
• 2018 PARCO PRODUCE“三島×MISHIMA”『豊饒の海』第一部「春の雪」第二部「奔馬」第三部「暁の寺」第四部「天人五衰」
  • 2018年（平成30年）11月3日 - 5日 東京・紀伊國屋サザンシアター TAKASHIMAYA（プレビュー公演）、11月7日 - 12月12日 同所（本公演）、
    12月8日 - 9日 大阪・森ノ宮ピロティホール
  • 演出：マックス・ウェブスター（ロンドンの「オールド・ヴィック・シアター」のアソシエイト・ディレクター）。脚本：長田育恵（てがみ座）
  • 出演：東出昌大（清顕）、宮沢氷魚（勲）、上杉柊平（透）、大鶴佐助、首藤康之、笈田ヨシ（本多）ほか

• おんなの劇場『春の雪』（フジテレビ）
  • 1970年（昭和45年）2月27日 - 4月3日（全6回） 毎週金曜日 21:30 - 22:26
  • 脚色：大野靖子。演出：大野木直之。時代考証：坊城俊民
  • 出演：吉永小百合、市川海老蔵（のち12代 市川團十郎）、乙羽信子、山形勲、観世栄夫、高橋長英、露口茂

• 『春の雪』 2005年（平成17年）公開
  • 監督：行定勲。脚本：伊藤ちひろ、佐藤信介。企画：藤井浩明・三島威一郎（本名：平岡威一郎）
  • 主演：妻夫木聡（松枝清顕）、竹内結子（綾倉聡子）、高岡蒼甫（本多繁邦）、若尾文子（月修寺門跡）、ほか

• 『春の雪』（主婦と生活社、2006年2月／中公文庫コミック版、2008年3月）
  • 脚本・構成：池田理代子。画：宮本えりか

• 『春の雪（豊饒の海・第一巻）』（新潮社、1969年1月5日） NCID BN04808298
  • 装幀：村上芳正。布装（紫絹装）。貼函。金色帯。269頁。帯（裏）に川端康成、北杜夫による作品評。
  • ※ 私家限定本（総革装。天金。見返しマーブル紙使用）4部あり。
  • ※ 奥付での印刷・発行日表記が、前年の「昭和43年10月25日印刷/昭和43年10月30日発行」となっているものが小部数あり。
• 文庫版『春の雪（豊饒の海・第一巻）』（新潮文庫、1977年7月30日。改版2002年10月15日。新版2020年11月）
  • カバー装幀：池田浩彰。解説：佐伯彰一。新版解説：小池真理子
  • ※ 改版2002年より、カバー改装：新潮社装幀室
• 新装版『春の雪（豊饒の海〈一〉）』（新潮社、1990年9月10日）
  • 装幀：菊地信義。紙装。筒函。函（裏）にヴィクター・ハウズ、トマス・ラスク、柄谷行人による作品評。
• 英文版『Spring Snow―The Sea of Fertility』（訳：Michael Gallagher）（Knopf、1971年。他多数）

• 『春の雪』（ポニー・カセット文庫、1970年5月） - カセットブック
  • カセットテープ5巻。布装函。外函。ブックレット：無署名「はじめに」掲載。挿絵：安岡旦
  • 脚色：鈴木俊平。音楽：木下忠司。録音：伊予部富治。制作：清水邦行。製作：ニッポン放送
  • 出演：平幹二朗、佐久間良子、緋多景子
  • ※1970年（昭和45年）3月29日にニッポン放送第一スタジオで録音。
• 『春の雪』（ビクター、1973年5月） - 舞台録音
  • LP盤2枚。ジャケット。ブックレット：川口松太郎「初心に帰る春の雪」。尾崎宏次「『春の雪』の周辺」。戌井市郎「『春の雪』の舞台」掲載。
  • 監修：川口松太郎、戌井市郎。レコーディング・ディレクター：福田千秋。ミキサー：寺尾寿章。舞台写真：吉田千秋。アルバムデザイン：窪田啓二郎。シンボルマーク：杉山寧
  • ※1973年（昭和48年）1月23日に日生劇場で行われた「三島由紀夫作品連続公演 II」を録音したもの。

時代は1932年（昭和7年）5月から1933年（昭和8年）年末まで。

聡子と最後に会うことなく清顕が死んでから18年。彼の親友であった38歳の本多繁邦は、大阪控訴院（高等裁判所に相当）判事になっていた。6月16日、本多は頼まれて見に行った大神神社の剣道試合で、竹刀の構えに乱れのない一人の若者に目がとまった。彼は飯沼勲という名で、かつて清顕付きの書生だった飯沼茂之の息子で18歳だった。試合後、本多は宮司の特別な許可を得て、禰宜の案内で禁足地の三輪山山頂の磐座へ参拝する。摂社の狭井神社でお祓いを済ませた後，御山の登り口にて野生の笹百合を見て、率川神社の三枝祭を想起する。山頂の沖津磐座と高宮神社に至る禁足地の山中で三光の滝で勲に出くわし、彼の脇腹に清顕と同じく3つの黒子があるのを発見する。本多は死に際の清顕の言葉を思い出し慄然とする。翌日の三枝祭の巫女の舞と百合を前に「これほど美しい神事は見たことがなかった。」という思いと前日の剣道の試合との混淆を体験するに至る。

本多は勲から、愛読しているという『神風連史話』を渡される。勲はその精神を以て有志達と「純粋な結社」を結成、決死の何事かを成し遂げようとしていた。勲は政界財界華族の腐敗を憤り、仲間と共に剣によってこの国を浄化しようと考えていたのだった。陸軍の堀中尉とも近づき、洞院宮治典王殿下にも謁見した。軍の協力に期待がもて仲間も増えるが、勲は、父の主宰する右翼塾「靖献塾」にいる佐和から、財界の黒幕・蔵原武介だけはやめろと忠告される。塾が蔵原絡みの金で経営されているのをほのめかされ、勲は自分の純粋の行為の目的が汚されたと感じる。佐和は、蔵原は自分が退塾して刺すか、もし勲がやるならば自分も同志に入れてくれと言う。自分が加われば塾に傷がつかず上手くやれると言うが、勲は何も計画していないと嘘で切り抜ける。

本多は勲の父・飯沼に誘われ山梨県梁川での錬成会にやって来たが、そこで勲の荒魂を鎮めようとする白衣の男たちを見る。勲は、「お前は荒ぶる神だ。それにちがひない」と父に言われる。そして、その光景は清顕の夢日記に描かれていた光景そのものだった。本多は勲が清顕の生まれ変わりであるという確信を深める。

堀中尉が満州へ転属になり、勲の仲間は減るが、財界要人の刺殺計画は佐和を同志に加え秘密裡に練られていた。ところがどこからか計画は漏れ、勲たちは実行前に逮捕されてしまう。本多は急遽、判事を辞して弁護士となり勲を救う決意をする。本多の弁護により、勲たちは1年近い裁判の末、刑を免除するという判決を受けて釈放される。勲は警察へ密告したのが父だったと知っても驚かないが、父に知らせたのが恋人の鬼頭槇子だと佐和から聞かされて茫然とする。酔った勲が、うわ言で「ずつと南だ。ずつと暑い。……南の国の薔薇の光りの中で。……」と言うのを本多は聞く。

12月15日、蔵原武介は伊勢に遊んで松阪牛を喰べた翌朝、知事と共に伊勢神宮内宮を参拝する。玉串と二脚の床几が用意され別格の扱いを受けるが、玉串を尻に敷く涜神を犯したことを勲は知る。12月29日、勲は姿をくらまし、短刀を携えて伊豆山に向かう。そして、蔵原の別荘に忍び込み「伊勢神宮で犯した不敬の神罰を受けろ」と言い殺害する。追手を逃れ、勲は夜の海を前にした崖で鮮烈な切腹自決を遂げる。第二巻は「正に刀を腹へ突き立てた瞬間、日輪は瞼の裏に赫奕と昇った。」と締めくくられる。

飯沼勲（18 - 19歳）

第二巻の主人公。國學院大學予科学生。剣道3段。昭和の神風連たらんと行動をおこす。滝の下で本多と会う。清顕と同じく脇腹に3つの黒子がある。満20歳の年を目前に切腹する。

本多繁邦（38 - 39歳）

大阪控訴院判事となる。後に退職して勲のために弁護士になる。

本多梨枝

本多の妻。つつましい性格。夫婦に子供はいない。

飯沼茂之（43 - 44歳）

勲の父。松枝家を出た後、みねと夫婦になり、右翼団体「靖献塾」の塾長となっている。

飯沼みね

勲の母。中年肥りしている。6年前に塾生の一人と浮気し、夫に打たれ入院したことがある。

鬼頭謙輔

陸軍中将。名高い歌人。鬼頭家と飯沼家は家族ぐるみの付き合いがある。

鬼頭槇子（32、3歳）

鬼頭中将の娘で、当人も歌人。勲の恋人。離婚経験者。実在の歌人・斎藤史がモデルではないかという推察もあるが[32][33]、それに異を唱える意見もある[34]。

堀中尉（26、7歳くらい）

陸軍歩兵中尉。清顕と聡子が最初に密会した下宿屋・北崎に住んでいる。

洞院宮治典王（44 - 45歳）

山口で聯隊長をしている。剛毅な宮様軍人。

佐和（40 - 41歳）

靖献塾の年長塾員。世事に長けている。勲の理解者だが、一筋縄ではいかない人物。

井筒、相良（18 - 19歳）

勲の学友。要人刺殺計画の仲間。

蔵原武介

資本家。財界の黒幕。辺幅を飾らない人柄で愛嬌がある。伊豆山の蜜柑畑に別荘を持つ。

新河亨（新河男爵）（53 - 54歳）

軽井沢に広大な別荘を持つ豪商。日本の風習を嘲笑する。右翼に狙われブラックリストに載る。勲の暗殺計画にも名前が上がり、刺殺する担当は勲であった。

新河男爵夫人・訽子

自分たちを野蛮な国（日本）に滞在している白い肌の文明人と思い、ロンドンに「帰り」たがっている。

松枝侯爵（61歳くらい）

清顕の父。実権がなくなり、新河男爵家の別荘に集まる客の中で、唯一右翼に狙われない。

真杉海堂

神道家。平田派国学者、国粋主義者。山梨県に道場を持つ。

北崎玲吉（79歳）

北崎下宿屋の亭主。勲の裁判における証人。

山尾綱紀

『神風連史話』の著者。

• 『Mishima: A Life In Four Chapters』 1985年（昭和60年） 日本未公開
  • 製作会社；フィルムリンク・インターナショナル、アメリカン・ゾエトロープ、ルーカスフィルム
  • 監督：ポール・シュレイダー。音楽：フィリップ・グラス。美術：石岡瑛子
  • 出演：永島敏行（飯沼勲）、勝野洋（堀中尉）、根上淳（蔵原武介）、井田弘樹（井筒）、誠直也（剣道教師）、池部良（尋問官）、ほか
  • ※ 第3部「行動（action）」内で、一部分の挿話とクライマックスのみを映像化。

• 2018 PARCO PRODUCE“三島×MISHIMA”『豊饒の海』#2018 PARCO PRODUCE参照。

• 『奔馬（豊饒の海・第二巻）』（新潮社、1969年2月25日） NCID BN01612110
  • 装幀：村上芳正。布装（黒絹装）。貼函。銀色帯。402頁。帯（裏）に川端康成による作品評。
  • ※ カバーの墨跡は、神風連の加屋霽堅の書より。
  • ※ 私家限定本（総革装。天金。見返しマーブル紙使用）4部あり。
• 文庫版『奔馬（豊饒の海・第二巻）』（新潮文庫、1977年8月30日。改版2002年12月5日）
  • カバー装幀：池田浩彰。解説：村松剛
  • ※ 改版2002年より、カバー改装：新潮社装幀室
• 新装版『奔馬（豊饒の海〈二〉）』（新潮社、1990年9月10日）
  • 装幀：菊地信義。紙装。筒函。函（裏）にフランツ・ブンダース、野口武彦による作品評。
• 英文版『Runaway Horses―The Sea of Fertility』（訳：Michael Gallagher）（Tuttle、1973年1月。他多数）

第一部 - 時代は1941年（昭和16年）から終戦の1945年（昭和20年）まで。

47歳の本多は訴訟の仕事で、かつて清顕と親交のあったシャム（タイ）の王子と、そのいとこの故郷であるバンコクに来ていた。そこで彼は、日本人の生まれ変わりであると主張する7歳の王女・月光姫（ジン・ジャン）と出会う。月光姫は本多を見ると懐かしがり、黙って死んだお詫びがしたいと言った。彼女は勲が逮捕された日付も、清顕と松枝邸の庭園で門跡に会った年月も正確に答え、明らかに生まれ変わりを証明していたが、後日の姫とのピクニックでは、脇腹に黒子はなかった。それから本多はインドへ旅行し、そこで深遠な体験をする。そして、インドの土産を月光姫に献上し、本多にすがって泣く姫との別れを惜しみながら日本へ帰国する。帰国2、3日後、日本とアメリカとの戦争が始まる。

インドの体験と親友の生まれ変わりに触発され、仏教の輪廻転生、唯識の世界にも足を踏み入れた本多は、戦争中、様々な宗教書を読みあさり研究に没頭する。ある日、仕事の用件のついでに松枝邸跡に足をのばしてみると、そこは焼跡になっていたが、偶然にも老いさらばえた蓼科に会う。本多は聡子に会いたいと思ったが戦局のきびしさでままならなかった。

第二部 - 時代は終戦後の1952年（昭和27年）と、15年後の1967年（昭和42年）。

58歳の本多は戦後、土地所有権を巡る裁判の弁護の成功報酬で多額の金を得て、富士の見える御殿場に土地を買い別荘を建てた。隣人には久松慶子という50歳前の有閑婦人がいて、本多の友人となる。別荘の客には他に、かつて勲と恋仲であり、勲の計画を父・飯沼へ密告した歌人・鬼頭槙子や、その弟子・椿原夫人、ドイツ文学者・今西康らがいた。しかし、本多が一番待ち望んでいた客は日本に留学して来た18歳のジン・ジャンであった。

5年前の1947年（昭和22年）に本多は、皇族の籍を失った洞院宮治典王が開業した骨董屋で、かつて学習院の寮でシャム（タイ）の王子・ジャオ・ピーが紛失した初代・月光姫の形見の指環を発見して買い取り持っていた。これを日本に留学している二代目の月光姫（ジン・ジャン）に渡すため、本多は別荘に彼女を招くが、その日、姫は来ず、十日以上経って漸く東京で会うことができた。幼い時、勲の生まれ変わりだと主張していたことを何も憶えていないとジン・ジャンは言う。美しく官能的に成長した姫に本多は魅了され、年齢不相応の恋心を抱く。そして、ジン・ジャンに執心し翻弄され、別荘のプールに招いた彼女の脇腹に黒子が無いことを確かめた。その夜、本多は別荘の部屋に泊まったジン・ジャンを覗き穴から覗くが、そこに見たものは、慶子と裸で抱き合う同性愛（レズビアン）行為の最中の光景だった。そして、その脇腹には3つの黒子があった。驚いていたのもつかの間、やがて別荘が火事になり、別の部屋に泊まっていた今西と椿原夫人が死亡してしまう。帰国したジン・ジャンもその後、消息を絶ってしまった。

15年後の1967年（昭和42年）、73歳の本多は米国大使館に招かれ、その晩餐会の席上でジン・ジャンにそっくりの夫人に会う。その夫人はジン・ジャンの双生児の姉であり、妹は20歳の時に庭でコブラに腿を噛まれ死んだと本多に告げる。

第一部

本多繁邦（47 - 51歳）

第三巻・第一部の主人公。弁護士の仕事でバンコックに行き、薔薇宮で勲の生まれ変わりと思える幼いタイの王女と対面する。

ジャントラバー姫（ジン・ジャン）（7歳）

タイの王女・月光姫。パッタナディド殿下（ジャオ・ピー）の末娘。殿下は娘に、かつて死に別れた恋人の名を付けた。ジン・ジャンは勲の過去世を憶えている。

菱川

タイでの通訳兼案内人。芸術家崩れ。依頼人の五井物産の経費で贅沢な朝食やワインを飲み食いする。本多に嫌われる。

蓼科（95歳）

元・綾倉家の聡子付きの女中。旧松枝邸の焼跡の敷地で、本多と偶然会い、生卵をもらう。

第二部

本多繁邦（58歳。73歳）

第三巻・第二部の主人公。弁護の仕事で成功し、御殿場に別荘を建てる。ジン・ジャンの肉体見たさにプールや覗き穴を作る。

ジャントラバー姫（ジン・ジャン）（18歳）

成長と共に過去世の記憶がなくなる。美しく官能的になり本多を魅了する。本多がプールで見たときは黒子が無かったが、部屋で覗いたときは脇腹に3つの黒子があった。

久松慶子（49歳）

本多の別荘の隣人で本多の友人となる。離婚経験のある有閑婦人。包容力のある性格で日本人離れした体格。のちに同性愛者とわかる。

本多梨枝

本多の妻。腎臓の持病がある。ジン・ジャンと夫との仲を疑い嫉妬するが、慶子には嫉妬しない。

鬼頭槇子（52、3歳）

歌人。かつて勲の計画を飯沼に密告した勲の恋人。自分の目の前で、椿原夫人と今西が性行為をするのを観察する。

椿原夫人（52、3歳）

鬼頭槇子の弟子。戦争で亡くした息子・曉雄のことばかり口にする。

今西康（40歳くらい）

ドイツ文学者。今西証券の次男坊で裕福な独身生活を送っている。蒼白な長身で神経質な顔立ち。小ばかにしていた椿原夫人と深い仲となり心中する。

新河元男爵（73歳）

老いてもパーティー好きだが、その皮肉に毒がなくなる。

新河夫人・訽子

老いてますます自分のことしか語ろうとしない。

飯沼茂之（63歳）

勲の父。終戦直後に自刃を試み失敗した傷を本多に見せに来る。生活に困窮し、2年前にみねと離婚する。

志村克己（21歳）

慶子の甥。慶応大学生。本多がジン・ジャンの裸体見たさに、慶子に依頼し呼んだ手の早い軽薄な青年。

ジン・ジャンの双生児の姉（33歳）

ジン・ジャンとよく似ている。米国大使館の晩餐で本多に会い、ジン・ジャンの死を知らせる。

• 2018 PARCO PRODUCE“三島×MISHIMA”『豊饒の海』#2018 PARCO PRODUCE参照。

• 『暁の寺（豊饒の海・第三巻）』（新潮社、1970年7月10日） NCID BN04808436
  • 装幀：村上芳正。布装（赤絹装）。貼函。紫色帯。341頁。帯（裏）に三島の『小説とは何か』より抜粋された「読者へ」と題した文章。
  • ※ 私家限定本（総革装。天金。見返しマーブル紙使用）4部あり。
• 文庫版『暁の寺（豊饒の海・第三巻）』（新潮文庫、1977年10月30日。改版2002年11月15日）
  • カバー装幀：池田浩彰。解説：森川達也
  • ※ 改版2002年より、カバー改装：新潮社装幀室
• 新装版『暁の寺（豊饒の海〈三〉）』（新潮社、1990年9月10日）
  • 装幀：菊地信義。紙装。筒函。函（裏）に島田雅彦、田中美代子による作品評。
• 英文版『Temple of Dawn―The Sea of Fertility』（訳：Cecilia Segawa Seigle、D.E. Saunders）（Knopf、1973年10月。他多数）

時代は1970年（昭和45年）から1975年（昭和50年）夏まで。

76歳となった本多はすでに妻を亡くし、67歳の久松慶子と気ままな旅をしたりして暮していた。本多は、天人伝説の伝わる三保の松原に行った折、ふと立ち寄った清水港の帝国信号通信所で、そこで働く聡明な16歳の少年・安永透に出会う。彼の左の脇腹には3つの黒子があった。本多は透を清顕の生まれ変わりでないかと考え、養子にする。そして英才教育や世間一般の実務マナーを施し、清顕や勲のような夭折者にならないように教育する。しかし本多は、透の自意識の構造が自分とそっくりなのを感じ、本物の転生者ではないような気もした。透は次第に悪魔的になっていき、養父・本多が決めた婚約者の百子を陥れて婚約破棄にする。東大に入学してからは80歳の本多にも危害を加えるようになった。

透に虐待されるストレスから本多は、20年以上やっていなかった公園でのアベック覗き見を再びしてしまい、警察に取り押さえられ、その醜聞が週刊誌沙汰になる。これを機に透は、本多を準禁治産者にしようと追い込み、自分が本多家の新しい当主として君臨しようと企む。見かねた久松慶子が透を呼び出した。そして、本多が透を養子にした根拠の3つの黒子にまつわる転生の話をし、あなたは真っ赤な贋物だとなじる。慶子は、あなたがなれるのは陰気な相続人だけと透を喝破する。自尊心を激しく傷つけられた透は、本多から清顕の夢日記を借りて読んだ後、12月28日に夢日記を焼いて服毒自殺を図り、未遂に終わったものの失明してしまう。21歳の誕生日の数か月前のことだった。事情を知った本多は慶子と絶交した。

翌年の3月20日の21歳の誕生日を過ぎたが、透は大学をやめ、点字を学んで穏やかに暮らしていた。性格は一変し、狂女・絹江と結婚して彼女のなすがままに、頭に花を飾って天人五衰のようになっていた。やがて、絹江に妊娠の兆候が現れた。一方、本多は自分の死期を悟り、60年ぶりに奈良の月修寺へ、尼僧門跡となった聡子を訪ねるのであった。だが、門跡になった聡子は、清顕という人は知らないと言う。門跡と御附弟は本多を縁先に導く。夏の日ざかりのしんとした庭を前にし、本多は何もないところへ来てしまったと感じる。

安永透（16 - 21歳）

第四巻の主人公。中学卒業後、清水港で通信員をしている。3つの黒子があるので、本多が、清顕、勲、ジン・ジャンの生まれ変わりだと信じて養子にする。20歳の時、自殺未遂し盲目となる。

本多繁邦（76 - 81歳）

妻に先立たれ、慶子と行った旅先で、転生者らしき透を見つけ養子にする。

久松慶子（67 - 72歳）

本多の友人。透に本多の秘密を教える。そのため、本多から絶交される。

古沢（21歳）

透の家庭教師の東大生の一人。透に親切にしていたが、左翼思想を透に見抜かれ密告される。

浜中繁久（55歳）

東北の旧藩主出身。領地の地方銀行の頭取をしている。

浜中栲子

浜中繁久の妻。大名華族出で、太ってぞんざい。

浜中百子（18歳）

透と同じ歳の美しい娘。両親の勧めで透の許婚となるが、透に陥れられ婚約破棄にされる。

汀（25、6歳）

百子を傷つけるために透に利用された童貞喰いの女。

絹江（21 - 26歳）

自分を美しいと思っている狂女。透が清水港で通信員をしている時からの知り合い。透が心を許している数少ない人物。のちに盲目となった透と結婚し、妊娠する。

月修寺門跡（綾倉聡子）（83歳）

本多が訪ねて来て昔話をしても、清顕を知らないと言う。

月修寺御附弟（まだ若い）

門跡の手を引き、本多を縁先に導く。

• 2018 PARCO PRODUCE“三島×MISHIMA”『豊饒の海』#2018 PARCO PRODUCE参照。

• 『天人五衰（豊饒の海・第四巻）』（新潮社、1971年2月25日） NCID BN04808549
  • 装幀：村上芳正。カバー画：三島瑤子。布装（紺絹装）。貼函。青銀色帯。271頁
  • 付録・対談：佐伯彰一、村松剛「認識と行動と文学―『豊饒の海』四部作をめぐって」
  • ※ 私家限定本（総革装。天金。見返しマーブル紙使用）4部あり。
• 文庫版『天人五衰（豊饒の海・第四巻）』（新潮文庫、1977年11月30日。改版2002年9月20日）
  • カバー装幀：池田浩彰。解説：田中美代子
  • ※ 改版2002年より、カバー改装：新潮社装幀室
• 新装版『天人五衰（豊饒の海〈四〉）』（新潮社、1990年9月10日）
  • 装幀：菊地信義。紙装。筒函。函（裏）に四方田犬彦、エドワード・G・サイデンステッカー（訳：安西徹雄）による作品評。
• 英文版『The Decay of the Angel ―The Sea of Fertility』（訳：エドワード・G・サイデンステッカー）（Tuttle、1974年。他多数）